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幽风雅韵,竹高亮节一身兼坚

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小雅编 发表于 2018-11-8 20:49:42 | 只看该作者 |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
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2018年11月8日下午,在望京为民服务中心218教室,望京诗书画研究会老年社部分学员,迎来了中央美术学院汤婧琪老师,汤老师为学员讲授了一堂生动的花鸟课——竹子,“梅、兰、竹、菊”,为花中四君子,而竹幽风雅韵,竹高亮节一身兼坚。听说汤老师来讲课,广大学员都积极参加,教室里座无虚席。
在热烈的掌声中汤老师,首先汤老师把准备的“吴镇”墨竹谱打开,发给每个人一份让大家欣赏。然后老师开始讲画竹的方法。
画竹选较硬的兰竹笔为佳。
竹竿:运笔要有起、行、收的过程。行笔不可太慢,也不可太快。中锋行笔,可先下而上,也可先上而下,根部至稍渐短渐细。
画两竿竹或两竿以上时要注意:一是忌平行,;二是交叉忌垂直,更忌多竿交于一点;三是一般情况下画竹要求弯节不弯竿,竹竿要有一定弧度,才能表现出竹竿的弹性;四是多竿竹时要注意浓淡虚实的变化。
竹节:分类归结起来,就是“上弯型”与“下弯型”两类,即古人所讲“八”字法与“乙”字法。这和透视规律有关。但中国画重在笔墨气韵,特别是小幅画并不讲究透视,因此一幅画中常只用一种画法,以使画面统一。
枝:画枝要挺拔劲健,行笔要快。枝上又生小枝,小枝有自内向外画的和自外向内画的,画时要兼而有之。竹节生枝不必节节出之,根据画面疏密节奏而定。
竹叶:以中锋为主,中侧锋互用,笔也要有起、行、收的过程。起笔要轻,行笔爽利,实按虚出,不可迟滞。古人总结写叶法不少,人字、个字、介字、分字的组合等,分类很多,但都以个字为基础。画竹叶要最注意疏密变化,古人总结为“疏可走马,密不透风”。画叶不可太宽,太宽则如桃; 不可太细,太细则如柳。
竹笋:用笔要按箨片的结构,一左一右,交互写下来,不能交叉于一点。有些笋中有竹节,节外是竹箨包着。
汤老师讲课细致入微,师生交流有佳,学员受益匪浅。
写到这里,我情不自禁的想起美院老师魏均励于10月25日,10月26日两天,为学员们讲的两堂山水课,第一堂课是临摹董其昌的山水作品。董其昌是明代后期艺坛领袖,也是启迪后世无数书画的一代宗师; 第二节课讲的是石头的画法:皴、擦、点、染、树叶形态变化和染色,这两节课深受学员的喜欢。课后,学员纷纷走上讲台,与老师合影留念。


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gln1959 发表于 2018-11-8 21:06:11 来自手机 | 只看该作者
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